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930 x 950 (123 kB)

ELMOflexという昔の二眼レフの話です。カメラの仔細についてはネットでご覧ください。
ここでは実写の結果など述べてみます。

レンズはクラカメファンには有名なオリンパスのZikko75ｍｍ/3.5が付いています。二台持っていますがこの当時のズイコーのほとんどといってよいぐらい大胆なフレアが出ます。
蛇腹のマミヤ６にもズイコー付がありますがこれも盛大に出ますね〜。
顕微鏡のメーカーとして有名なオリンパスですが小さなレンズはまだしもカメラのような少し大きいものは無理だったようです。

ELMOFLEX zuiko 75mm/3.5 (fuji160NS)
中外AB液(stock)150cc+(使用済の液)350cc+CD4 4g+NaOH 1g pH12.7（高い）

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977 x 950 (157 kB)

まさに「瑞光」・・・ありがたや、ありがたや・・・と言いたいところですが写真ともなるとそうも言ってはいられません。

当時は安物の代表と思われていたリコーフレックスも１５台ほど持っていますがありがたい「瑞光」にはお目にかかったことがありません。
後のズイコーはいざしらず、この当時のものは時代に耐えられないものが多いのだと思います。

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977 x 950 (136 kB)

解像力は決して悪くはないのですが、使っているガラスが安物だったというしかないような結果で残念です。
エルモという会社は16ｍｍ映写機で有名です。この二眼レフのボデーも非常にしっかりしていますがレンズがいけません。それと二台所持している一台はフィルムの送りがいい加減です。
映写機のフィルム送りとは全く勝手が違うのでこんなことになるのでしょうね。
慣れないことはするもんじゃありません。

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1120 x 950 (157 kB)

まだまだ寒いですが、早々と春霞の写真が撮れました。

形がよく好きなタイプなのでレンズの「霞が関」は許してあげましょう。
何年も手つかずの巻き上げ不良のほうは裏蓋に赤窓を開けてやることにします。

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1358 x 317 (167 kB)

人工的な光の中ではそれなりに写ってくれますので、デイライト専用しかないポジカラーフィルムに対して人工的な光線専用のポジフィルムとして使えそうです。

minolta CLE rokkor40mm/2 (fujiG100→400)　
papitol(stock)30cc+old270cc+ロダンソーダ10�t(0.8g) 35度　5分　
第二露光：150w 引延ばし機用ライトで両面約1分ずつ　
発色：CD4 4ｇ 中外ＡＢ液指定濃度300cc+NaOH 1.5g pH12.8 36度　5分

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1500 x 905 (336 kB)

画面全体が赤に傾いていますが、第二露光の光源に使った引き伸ばし用ランプがモノクロ用なのでタングステンの色の影響を受けているのかもしれません。
リーバーサルカラーの現像ではコダックの処方にも第二露光が省かれているのは光源の色温度の影響を考慮したものと思われます。
カラーの場合は第二現像用に残された銀塩が多少なりとも光源の色温度の影響を受けるのは避けられないようで、理想的には日中の太陽光だと思われます。

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1400 x 838 (207 kB)

学術的研究用でもないので、その場の雰囲気さえ出れば、とんでもない色でもない限り許容範囲と見てよいかと思います。

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1300 x 809 (269 kB)

実際に感じている色にしてもどれが正確なのか私には分かりません。
目が補正してしまうのでその感じに近いところでOKとするしかないのでしょうね。

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1500 x 943 (295 kB)

飲食店はどこも大変な様子ですが、ほとんど外食しない（と言うか、食べられるものがない）私にとってはこんな時こそ助けてあげたい・・と思うのですが・・

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1300 x 823 (140 kB)

私にとってはニラもネギも玉ねぎも匂うものは全部ダメ、牛肉は全く下痢の元せいぜい頑張ってエビフライかヒレカツぐらいなら何とか行けそうですが・・・
草食動物と同じDNAらしいので、、、、
ひょっとして人間の形をした牛だったりして・・・

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1400 x 878 (391 kB)

何はともあれ、フジの記録用ネガカラーはネガポジ現像の場合、人工光線下でも使えるようです。

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1200 x 282 (241 kB)

富士の業務用（記録用）ネガフィルム100での実験ですが、この程度が私の限界かもしれません。

カメラは露光を正確にするためNikon F2を使いました。ASA感度100の指定を400で使っています。
今回の現像液では感度を上げて撮らないと画像がス抜けになってしまいます。
ロダンソーダが効くようですがロダンカリでも同様に思います。

Nikon F2 nikkor 50mm/1.4 (fuji G100を４００で使用)
papitol(stock)30cc+(古)260cc+ロダンソーダ 0.8g 35度　5分
太陽の直射光をレースのカーテン越しに両面３０秒程度
発色：中外AB液（指定濃度）300�t+NaOH 1.5g CD4 4g(弱いため、多めに使います)　pH12.5 36度5分

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1300 x 801 (208 kB)

この程度に出てくれれば補正で何とかなりそうですが、発色カプラーが第一現像で奪われてしまうのでポジカラーフィルムに比べてかなり不利になります。

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1300 x 861 (448 kB)

第二露光として太陽光をレースのカーテン越しに当てています。
強烈なのでフィルムが乾き始める感じですが、水滴など軽く拭き取っておかないとムラになることがあります。

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1300 x 824 (244 kB)

第一現像で動きを止めた銀塩がカプラーを持ったまま死んでしまうようで、残りの発色カプラーだけの発色では、不自由な感じがします。

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1300 x 808 (482 kB)

光量の幅が狭い被写体に限れば十分使えそうな気がします。

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1300 x 809 (242 kB)

明るい被写体でも光量がある程度一定なら何とかなりそうな気もします。
引き続きもう少しいろいろ実験的にやってみるつもりです。

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1200 x 814 (290 kB)

当方はISO100で露光しています。
第一現像：コレクトール(stock)50cc+(古)450cc+ロダンカリ 0.2g 30度　4分
第二露光：白色電灯に30秒ほどさらす。
第二現像：BAN

明部の彩度は十分ですが、以前から暗部の彩度と階調はよくありません。
また、コントラストの低い被写体での描写はよくありません。さらに、雪面のように
彩度に乏しく微妙な白黒の濃淡で表現すべき所も不得意です。

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1300 x 799 (225 kB)

お早うございます。感度は第一現像の現像液にも影響されるような気がします。
ネガの場合は露光を受けた銀塩のほぼ全てが発色カプラーを動かし、そのまま現像されてネガとして発色します。
ポジの場合は撮影時に光を受けた銀塩のすべてを第一現像で死んだ状態にしてカプラーへの反応を断ち切ってしまいます。
カラーの要素の大半は死んだ状態の銀塩とともに無反応となります。
つまり「おいしい色」が失われてしまうので、どうしても彩度も不足しがちになるようです。

リバーサルフィルムでは第一現像で死んでしまう銀塩の分を見込んであって、（露光されなかった）残りの銀塩のほうに発色反応をゆだねるべく設計されているようです。
ネガポジとしてはなるべく第一露光を少なくして（露光されない部分を多く残して）やるしかないように感じます。
100を400で撮ればネガとして使えば当然暗い画面になりますが、ポジではこの暗い部分に残された（現像前に）部分を使うのでネガとしては露光不足で使っています。

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1500 x 921 (542 kB)

なぜ厄介なネガポジにこだわるかという質問を受けますが、私の場合、画像の解像感がガクンと上がる魅力につきます。
特に記録用などの安いフィルムでこの効果が顕著な気がします。

リバーサルフィルムの解像力のすばらしさも、反転する時大きい粒子を捨ててしまい、残った微粒子で画像を生成する効果の表れだと思います。
モノクロでも効果は同じです。

デジカメでは、粒子ではなく、いきなりドットの四角が現れるのでその前でとどめておく必要があります。
細かい砂のような微粒子感こそフィルムの特徴のような気もします。

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1673 x 1194 (374 kB)

昔は何種類もあった微粒子のフィルムがどんどん無くなって、フィルムの微粒子の状態を見ることが少なくなったような気がします。
大画面で見る機会が少なくなったせいかもしれません。プリンター出力の展示会が多くなり、A4やせいぜいA3ノビ程度では紙焼き時代の全紙や全倍の迫力には及びません。
フィルムの粒状にもこだわらなくなったのはモニターで見ることが多くなったせいでしょう。

最低でも２７インチ程度の大きさでないと粒子の美しさなど感じられませんので、ザラザラしていればフィルムの感じが出ていると思われることが多くなったのかもしれません。

私が粒子にこだわるのは、感じが好きだからにすぎません。

T-Max100もネガのままでは粒状の粗さが今一つ気に入りませんがポジにするとヌルっとして粘る感じが出るのでやめられません。

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1350 x 978 (358 kB)

ポジ現像するのは厄介ですが、粒状性がよくなるのは確かだと思います。
フィルムの場合はどんなに細かくなってもつるつるした金属的な感じにはならないので好きなのです。
昔から見慣れた肌理に過ぎないと思いますが、ドット表現のように綺麗にそろっていないのがよいのかもしれません。

zenobia R (T-Max100)第一現像papitol(stock)50cc+(old)400cc=450cc 26度8分 (少し多すぎか？)漂白：約２-３分　フィルムの裏面までクリーム色となり画像が透けて見えるが、黒っぽい画像がすべて薄くクリーム色で覆われるまで目視しながらやる。水洗後清浄液でしっかり洗う。
第二露光表裏１分ずつしっかりやること。第二現像３分画面がぬるっとするが定着で治まる。

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1350 x 1000 (364 kB)

表面の感じなど全くの好みでしかありませんのでどうでもよい人にとっては問題ではないでしょう。
はがき程度の大きさではフィルムの肌理など分かりませんのでつい大きな画面にしてご迷惑かもしれませんね。
これでもまだ小さいと思っています。

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1669 x 1198 (605 kB)

今やフィルムは実用価値などなく、金儲けには縁のないという点でプロの入り込めない世界だと思います。

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1500 x 856 (452 kB)

以前のデータなどを調べてみたらアクロスだけで５０本近く実験していました。
やはりどうやってもダメです。
調べているうちにはるか昔にあったコダックのパナトミックXを思い出しました。
まさにこれです。非常に微粒子で白飛びしにくくカリカリしない優秀なフィルムだったと思いますが、データも現物も残っていません。
高価だったので学生時代に先輩たちの評判を聞いただけだったのかもしれません。
印象的に記憶にあるのは指定の特殊な現像液以外で現像するともやーっとして反転不可ということでした。


Leica M3 summilux 50mm/1.4 (acros100 �U)
D76 Re50cc/600cc 21d.13min.30sec. superfujifix 5min.

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1500 x 931 (473 kB)

普通のフィルムでは背景の壁など、全面白飛びでぶっ飛んでしまうところですが、何とか踏みとどまっています。
グラデーションを重視したフィルムのために本来が少し軟調なので反転すると全面がかぶったようにどす黒くなる性格がよく理解できました。
反転不可超良品・・・５０本もやってやっと理解するとはね〜。
まさにパナトミックXの再来、、、降臨かもしれません。

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1300 x 866 (211 kB)

室内から外部の明るい部分までラチチュードの広さに余裕がある感じです。
せっかくの超良品が無駄になるので、このフィルムは今後一切反転しません。（大反省、汗！！！）