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夜景での感度増はありがたいですが、真昼には戸惑うこともあります。

同じように100を400で使った結果露光と現像のミスマッチでトンだ画像に・・・
強い光を受けた銀塩が全部抜け落ちてベースに近い色だけが残った結果のように思われます。
モノクロネガフィルムなら真っ黒に見えている部分ですが反転しますので、この部分が大きく影響を受けて抜けてしまいます。

Nikon F-4 AF nikkor 24-85/2.8-4 fuji color100を400で使用
papitol 二本現像後の液に保存原液30�t補充　KSCN 0.125g 38度4分33秒
発色：二十本程度使ったポジ用に作った液に50�t補充　NaOH 3g 36度6分　漂白→定着

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上ではカメラがスポット測光になっていたので暗いほうへ振れたようです。
この画面でもまだ明るすぎます。
ネガポジの場合は普通のポジ現像とは現像液の濃度や強度を違ったものにしないとダメなようです。

しかし、、、粒状性が良くなるのが不思議です。

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粒状性は大幅に改善されるので今までの取り込ドットでは間に合いません。
これは今まで通りに縮小したものですが、それでもネガにしてはピントが向上しているように思えます。

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2800万画素程度に取り込んだ画像の中心部ですが、なぜか粒子が判別できません。
ということはさらにドットを上げてもよいのでしょうね。

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ハイスピードで使うと粒状が悪くなるいう常識が通用しないような気がします。
銀塩の粒子は漂白と定着で抜け落ちて色素だけ残るのがカラーフィルムの特色です。
これが粒状に関係しているのかもしれません。

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モノクロ変換してみました。

銀塩の場合の粒子の最小は理論的にですが金属銀の粒子の大きさだと思います。
ところがカラーカプラーはこれよりはるかに小さいのでしょうね。
ネガカラーでの銀塩は光の変化をとらえる仲介役しかしておらず現像が進んだ部分から順次カプラーに置き換わってゆきます。
エッジの部分がキチッと決まらないまま、カプラーと入れ替わってしまうのでアヤフヤになってしまい、これが脇の甘い画像となっているのではないでしょうか。

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ネガポジ現像では、まず銀塩のエッジまでキチッと現像で固定します。
その後、カプラーを働かせて色を付けてゆき、御用済みとなった銀塩は漂白、定着で取り除かれます。
フィルムに残っているのは色素の粒子のみなので銀塩のような見慣れた粒子が見えない（無いから？）のかもしれません。

いろいろやってみることは山積みですね。

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増感なしで普通に現像してみましたが、ネガポジだと粒子も荒れずに出ますね〜。

Nikon F4 AF nikkor 28mm/2.8 (fuji 100→400)　papitol 100cc→430cc KSCN 1.5cc(0.19g) 38度4分　
C.D. ネガ用に作ったものに Re50cc 36-7度6分　オリエンタル漂白液　スーパーフジフィックス

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大きいサイズのまま出してみますが、粒子が荒れているようには見えません。
ネガポジ現像だとこうなるんでしょうか、どうしてなんでしょうね〜。

今回は暗いところでの撮影なのですべてオートでないと無理なので・・・重い重い、、あ〜重い！ニコンＦ−４です。

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なんでこんなに重いんでしょう。でも「ミスター・ローガン（老眼）」だから仕方ないなあ。

あんな爪ではシャッター押せませんよね。

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もっと粒子が荒れるかと思ったのですが、普通に使えます。
常用フィルムとしてあれこれ持っていなくても、これ一本で済んでしまいそうです。

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ネガカラーをポジ現像してみて感じることですが、リバーサルそっくりな風味が出てくることです。
では逆にリバーサルって何なんだろう？？？と思い始めているこの頃です。

Nikon F2 　fujicolor 100
papitol 保存原液200cc→500�t KSCN 3cc(0.375g) 39度5分　まだ少し強い　
C.D. ネガ用に作った液（10本以上使用）にRe30cc入替　37度6分
漂白（オリエンタル）　定着　スーパーフジフィックス

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第一現像がむつかしく、いまだにピタッと決まりません。
実験中なので仕方ないことでもありますが、何とかフィルムを特定して、それに向けてのやり方を決めてみたいと思っています。

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ネガカラーとして現像して使えば、色温度に対するラチチュードはかなり広いのですが、リーバーサル現像だと厳しくなってきます。
色温度に正確になるだけに夕方や昼間の光を正直に描写するようです。

今頃の季節にしては少し涼しい、春の陽気の雰囲気の「ウララ、ウララ・・」のような光の色が出たと思います。

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雲間からの太陽光が、かなり集中して当たった時などの独特の色合いもリーバーサル風味で出てきます。
おまけに粒状性もぐんとアップするので現像の厄介も吹っ飛びます。

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風味が同じということは、ネガもポジもフィルムの色素に大きな差がないということだと思います。
第一現像が揺らめくのは銀塩の量の問題でしょう。
ここを決めて正確なシュートを打てばゴールはすぐそこにあると感じています。

フィルムを使うに当たってはフジの100なら200はおろか400でも十分行けそうです。

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実用上、フィルムを直接投影機にかけて鑑賞することはほとんどなくなり、メディアに記録してデジタルプロジェクターで見る時代なので、
粒状性も上がり、ポジ風味も出せるなら安上がりなネガポジ現像のほうが有意義かもしれませんね。

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2000 x 1343 (818 kB)

精力的な調査、頭が下がります。当方は当直とパソコン故障対応で追われております。

ちょっと前にフジ業務用ISO100で増感現像やったのを提出いたします。このときはま
だロダンカリなし、でしたノーマル(ISO100)で第一現像8分のところ、10分やり、さら
にシュテックラーで5分追加現像してみました。撮影はISO400です。場所は岩見沢グリ
ーンランドで雨の中でした。機材はCanon AV-1、Tefnon 70-210mm F3.5です。感度は
確実に400出ています。粒状性もISO100での通常ネガポジ法と変わりないようです。

こないだ、岩見沢駅前のブロンズ像でウソ教えました。佐藤忠良作ではなく、朝倉響子
でした。

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リバーサルにとって最大の敵は露光と現像のオーバーです。
どちらで失敗しても発色がうまくいきません。まして両方が重なると救いようのない無残な姿となってしまいます。

Weltini (velvia 100) papitol 250cc　KSCN 0.25g(１回使用液にさらに原液30�t KSCN 0.25g追加) 38度6分35秒(現像過多)　C.D. 中外 300cc→600�t　K₂CO₃ 20g NaOH 5.6g pH 11.5の液に 再度 K₂CO₃ 10.4g NaOH 4.1g pH12.5-6

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第一現像のロダンカリは前回入れたにもかかわらず再度同じ量を入れたのが失敗の第一原因です。
露光が少なめだったコマでも発色が綺麗ではありません。

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実画像サイズ	1250 x 730 ( 479 kB )
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むしろ露光が少なすぎるほどのコマが助かっています。

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これらのコマでは露光の勘違いが幸いしました。

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太陽この下でも直接光が当たっていない白いボードは助かりましたが、赤いポストでも光の当たった部分が少し色が飛んでいます。

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白い部分が飛んで変色気味です。
ネガポジ現像でも同じ傾向で、露光も現像も過度は禁物ですね。

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ネガポジ現像がまだ完璧ではないので、やることは沢山ありますが、たまには原点に戻って真面目なリバーサルです。

super Dollina �U(jena)Tessar 50mm/2.8 (fuji velvia 100)第一現像： papitol(指定濃度)250�t +KSCN 0.25g 39-40度6分35秒　スポンジにて拭き取り水洗　薄い漂白液　10秒　ネガカラー現像液　6分　漂白　定着

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色もピンとも独特な感じがあって、これはこれで気分が良いですね。

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色の深さというか、丸みというか扁平でないところが気に入っているのですが・・

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長い間、津市の中心部として栄えた街並みなのですが今や・・・

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「天むす」は津市のこの店が発祥なのですが、いつの間にか名古屋にすり替わっているようで、、

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いつもの街の風景も色が変わると、何となく感じが変わるような気がします。

ま、一休みでした。